Художественная школа, как известно, группа художников разделяющих специфический стиль и художественные приемы, характеризующаяся функциональными, а не индивидуальными особенностями работ. Существенным для нее является наличие приверженцев, достижение признания и развитие.
Школа Кано сформировалась в эпоху Муромати и существовала более четырех столетий - до середины эпохи Мэйдзи, все это время продолжая оказывать большое влияние на художественные круги. Время ее существования разделяют на два периода: период выдающихся достижений в художественных кругах Киото и время изменения стиля в таковых же в Эдо. В первый период, когда власть переходила от Асикага к Ода, Тоётоми и Токугава, школа положительно воспринималась властями в духе времени и безошибочно отвечала их эстетическим вкусам. Многие из мастеров школы Кано выработали в этот период свой неповторимый стиль. Следующий период, когда общество становилось все более стабильным не был отмечен существенными творческими инновациями представленными публике.

Fuuzokuzu(Kamigamojinjya/Taue/Yoshidajinjya)
На левой крайней панели показана группа людей ожидающих начала скачек в окрестностях первых ворот храма Ками Гамо. Скачки Курабеума проводились в храме ежегодно пятого мая и часто изображались на картинах - от времени Момояма, до Ранней эпохи Эдо (семнадцатое столетие). Другая панель, на которой была изображена круговая дистанция скачек с соревнующимися лошадьми, находилась слева от данной и, к несчастью, была уничтожена при обстреле в конце второй мировой войны в 1945-м.
На другом конце ряда женщины трудятся в поле, сажают рис у подножия холмов Ёсида к востоку от Киото. Человеческие фигуры выполнены в жанре собраний Ити-но-ма и Ни-но-ма, их достаточно примитивистские лица отличают широко расставленные глаза и четко очерченные носы, стиль, обычный в работах Кано Дзиннодзо. Данные картины мы можем отнести по жанру к Дзиннодзо.

Fuuzokuzu(Kimiidera/Tamatsushimasha)
Это часть жанровых сцен из собрания Ни-но-ма показывающая корабельных плотников за работой, панель эта справа от панелей изображавших храм Вакатен, разрушенных во время второй мировой войны. Если жанровые картины собрания Ни-но-ма действительно изображают область Вака-но-ура, эта часть относится к побережью Фукиаге-Хама - северо-западной части Вака-но-ура. Возможно, потому что это была область недалеко от городских стен Вакаяма, особенностью, лейтмотивом ее изображений являются артисты и остальные - те, кто усердно занимался своими искусствами в хижинах вдоль береговой линии. Мы видим группу людей, играющих в своего рода хоккей и перетягивающих канат, это традиционные новогодние развлечения. Как можно заметить на двух показанных панелях - все сцены ежегодных событий изображались внутри удаленных пейзажей.
upd: картинки не нашлось, но - интересно.
Сосновый коридор соединявший большой зал с залом Сиро-сёин хорошо известен как место, где Асано Наганори, господин Ако, атаковал Кира Козукеносуке, прямого вассала сёгуна Токугава в 1701-м году. Инцидент был началом известной истории о
сорока семи ронинах. Роспись ширм и стен коридора изображает сосновые рощи вдоль берега с летающими вокруг зуйками. Эту тему в японском стиле вероятно сочли возможной в этой части главного дворца, расписанного, в основном, в китайском стиле, потому что пейзаж с соснами вдоль берега подходил к коридору пятидесятиметровой длинны.